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Pale a écrit : ↑dim. 25 juil. 2021 11:57
Ça mange à tous les râteliers (John Wick et Tarantino en tête) sans atteindre le niveau de ses modèles mais malgré tout le film possède un certain capital sympathie. Notamment grâce à Karen Gillan extrêmement à l'aise et efficace dans son rôle de tueuse mais aussi grâce à des scènes d'action très stylées. L'ambiance néon est très cool aussi.
Il est distribué en Belgique ?
C’est quoi ce film avec Jackman ? Je n’en avais pas entendu parler
Il ne passe plus en salles par chez toi ?
(en salles)Dommage que ce soit sur Netflix
Je ne sais pas si mon ciné le diffusera mais en tout cas il est dans le calendrier des sorties en Belgique
Un film de SF réalisé par Lisa Joy, cocréatrice de la série Westworld. Le trailer de Reminiscence est assez inceptionnesqueC’est quoi ce film avec Jackman ? Je n’en avais pas entendu parler
Il n'est pas sorti en Belgique et je n'ai pas eu le temps de le voir en France, du coup sa sortie sur Netflix m'arrange pas malIl ne passe plus en salles par chez toi ?
Je l’ai vu jeudi soir
J'ai rédigé un commentaire sur SC, je le reposte.
j'ai vu des images de Dinant, ce n'est pas la ville dont j'avais vu il y a quelques mois une belle photo de Bing.com et ville que tu appréciais beaucoup ?
Certaines villes ont encore pris cher en Belgique.
Il est dans un homme en colère de Guy Ritchie dans un rôle de méchant en ce moment 
Oui il m'a fait bonne impression dans ce filmClintReborn a écrit : ↑dim. 25 juil. 2021 18:50 Je serai curieux de voir comment évoluera sa carrière dans le temps mais Scott Eastwood avec sa forte ressemblance à Clint a un certain potentiel
J'espère qu'on arrivera à le voir en salles
Tentant
C'est donc un film franco-français s'il n'est pas sorti chez vous. Malgré cela, j'ai bien aimé. La tension est palpable tout le long du film
Je suis en train de revoir Six Feet Under, et je re-re-découvre Michael C. Hall.
Tout est extrêmement prévisible mais l'intérêt est ailleurs. La mise en scène, les images et les couleurs sont majestueuses, il y a des plans de Paris qui en mettent plein les yeux. Audrey Hepburn et Fred Astaire offrent de grandes performances, notamment de danse.
j'en peux tellement plus d'attendrePale a écrit : ↑lun. 26 juil. 2021 19:24 EL a adoré The Suicide Squad (4,5 étoiles) :
Véritable symbole de l'incapacité de Warner à singer la formule Disney/Marvel et catastrophe artistique mutilée en postproduction, le Suicide Squad réalisé par David Ayer avait pourtant connu un certain succès. Après plusieurs années d'un développement chaotique, faisant naitre d'innombrables rumeurs, l'obligatoire projet de suite s'est finalement heurté à la nouvelle stratégie affichée du studio de ne pas répliquer la formule de la concurrence (stratégie qui a porté ses fruits avec Joker) et aux ambitions d'un James Gunn tout juste licencié par Mickey. Le cinéaste a toujours prétendu avoir eu carte blanche. Vu le résultat, on aurait tendance à le croire.
post-tromatique
Avant d'être un film DC, The Suicide Squad est un film de James Gunn. Ayant fait ses armes chez les saligauds de Troma (studio indépendant derrière Toxic Avenger, expert en mauvais goût) avant de s'essayer à l'horreur tendance body-horror craspec et au film de super-héros fort en tentacules, le cinéaste a toujours sillonné Hollywood en contrebandier. Ainsi, lorsque Disney l'a exclu de la réalisation des Gardiens de la galaxie Vol. 3 sur la foi de tweets à l'humour douteux déterrés par un hater en manque d'attention, ses talents de sale gosse ont tapé dans l'oeil de Warner, désireux d'enfin brosser la critique (et les cinéphiles) dans le sens du poil.
Aux commandes d'une escouade qu'il définit en quelques scènes comme une bande de bras cassés littéralement sacrifiables (c'était une catchline qu'il avait lui-même confectionnée), Gunn se vautre dans l'humour crapoteux de sa première partie de carrière avec toute la générosité permise par un budget de major. The Suicide Squad est over-gore, voire carrément méchant. Bien plus qu'un récit vaguement transgressif traversé de temps à autre de gags sanglants - la norme des productions du genre classées R depuis Deadpool -, c'est un véritable massacre, tel qu'on en a rarement vu sur grand écran, toutes industries confondues.
Le metteur en scène et scénariste prend les pleins pouvoirs, accorde un nouveau caméo provocateur à son acolyte patron de Troma Lloyd Kaufman, et déploie son style tout en ruptures de ton avec une ampleur inédite. Comme dans Super, il n'hésite même pas à lorgner sur le malsain pour construire ses plus brillantes idées comiques, preuve en est de l'hilarant personnage de Weasel, à mi-chemin entre le sidekick animalier et le monstre difforme, dont la validation du design par les exécutifs de la firme prouve la liberté allouée, ou même du gigantesque climax, transformant en quelques plans une violence franchement horrifique en gore cartoonesque.
On ne s'ennuie pas une seule seconde pendant les plus de deux heures de ce défouloir, puisant autant dans le film de guerre américain que dans l'horreur japonaise pour faire vivre l'enfer à l'escouade suicide du titre. Une mauvaise troupe qui témoigne de l'amour de Gunn pour les laissés pour compte et les organismes dysfonctionnels, parodies crades des facultés nobles des grands héros. Car si le bodycount risque bien de battre quelques records, l'artiste se consacre toujours autant à ses personnages de branquignols, et ne les sacrifie pas complètement sur le champ de bataille. Le réalisateur, comme ses protagonistes, s'identifie comme agent du chaos, engagé dans une croisade contre l'hypocrite sophistication de l'odieuse Waller, campée par une Viola Davis glaciale.
La vérité est Ayer
Il fallait bien ça pour succéder à l'un des plus difformes rejetons du genre, qui, en plus de ses tares techniques inoubliables, trahissait la supposée anarchie promise pour mieux céder au bon vieux mythe de la rédemption hollywoodienne. La tentation de se réfugier dans la citation et de casser le quatrième mur pour moquer la production dont The Suicide Squad constitue la vraie suite devait être grande. Le cynisme postmoderne (et post-Deadpool, une fois de plus) a le vent en poupe dans un Hollywood acquis à la cause du classement R.
Rien de tout ça cependant dans le film, qui s'amuse certes à répliquer la formule de son prédécesseur, mais qui ne lui rentre pas directement dans le lard. Plus subtil (enfin... façon de parler), Gunn, bien aidé par l'absence de directives pro-univers étendu, reconstruit pour mieux détruire. Bien qu'il s'amuse parfois de l'héritage dégénéré du premier opus, il préfère le défaire consciencieusement, presque point par point, démontrant au passage tout le potentiel de son concept. À l'atroce B.O playlist, il oppose une excellente partition du trop rare John Murphy. À la photographie grisâtre pimpée aux néons numériques, il oppose les grandioses tableaux composés par Henry Braham.
Même si le Bloodshot incarné avec une certaine jubilation par Idris Elba répond au Deadshot de Will Smith, Harley Quinn est peut-être celle à qui profite le plus ce passage de relai inespéré. Autrefois gimmick irritant, elle se voit dotée d'un arc narratif respectant à la lettre la folie de son personnage et allant jusqu'à nous faire entrevoir, à la faveur d'une séquence d'action incroyable, sa vision malade du monde. Une empathie tristement absente de la version de 2016, sur laquelle tout repose ici.
Aimables, dans un des deux sens du terme, les bad guys de The Suicide Squad n'ont donc plus rien des braqueurs de banque au grand coeur originaux. Ce sont d'authentiques ordures azimutées, dont la barbarie motive les séquences les plus rudes pour nos zygomatiques. Ayer nous avait fait paraitre antipathiques des personnages qu'il voulait sympathiques. Gunn nous rend attachants des monstres de nihilisme. C'est sur cette corde raide, jamais empruntée par une production de ce calibre, qu'il s'épanouit. Il met en scène des méchants avec amour, au point de salement malmener les conventions du genre.
In Gunn we trust
Sur le papier une escapade libertaire éphémère, le long-métrage prend en réalité l'industrie dont il est issu de court. À l'heure où le modèle absolu du film de super-héros a tendance à trouver sa valeur dans l'absence d'excès, il fait non seulement de ses obsessions de la bouillie d'organes, mais il s'amuse aussi à bouleverser son mode de représentation. Enfin autorisé à démontrer la puissance d'un style que beaucoup ne soupçonnaient pas chez lui, le réalisateur contrefait les grands codes de la mise en scène du genre.
Maître de la rupture de ton, il fait naître l'émotion au milieu du chaos, plutôt que de la reléguer tout bêtement à un intercalaire entre deux scènes d'action. Tutoyant presque à de rares occasions le génie de George Miller, il est mu par la même volonté de créer du lien grâce à la science du montage. Assez avare en grands mouvements ou en plans-séquences numériques, il investit ses audaces dans un réseau de détails, se concrétisant parfois par un subtil zoom, parfois par un travelling un peu trop long, créant régulièrement quelques bulles d'émoi qui prennent autant à revers que les innombrables meurtres.
À force de jouer avec brio de ce procédé, il va jusqu'à concevoir quelques purs instants de poésie visuelle, qu'on décelait déjà, quelque peu bridés, dans les déchirants climax des deux volumes des Gardiens de la Galaxie, et qui touchent du doigt la puissance pop des planches de comic-books. Des planches que la concurrence tente désespérément d'émuler depuis des années. Au beau milieu de ce tohu-bohu gorissime et vicieux, il y a une beauté que des artistes amoureux du matériau original traquent férocement. Ils nous donnent à la contempler, des étoiles dégoulinantes de viscères dans les yeux.
À rebours des conventions esthétiques du film de super-héros, parfaitement incarnées par la fadeur du Black Widow de Marvel, sorti à peine quelques mois auparavant, The Suicide Squad donne un gros coup de pied dans la fourmilière sans pour autant réinventer la poudre à canon exploseur de tête. Kevin Feige et ses sbires assument une ambition dévorante, des plans de conquête extravagants déjà révélés avec Avengers : Endgame. Et si l'avenir du genre résidait plutôt dans l'humilité affichée de Gunn, ses déboires méchants quoique inoffensifs et son amour évident pour l'art complexe du divertissement ? Et si derrière ces déluges de sang et de tripes se cachait l'âme de la pop culture ?
James Gunn s'approprie et outrepasse les conventions hollywoodiennes pour livrer un jeu de massacre inédit. Grâce à une vraie sincérité et beaucoup de coeur, The Suicide Squad redonne foi en une industrie tout entière.
https://www.ecranlarge.com/films/critiq ... 1627319001
Est-on sûr qu’il sera prêt pour sortir en 2021 ?NaughtyDog a écrit : ↑lun. 26 juil. 2021 19:32 c'était mon film le plus attendu de 2021 avec Matrix 4
Astaire avait déjà 58 ans à l'époquePale a écrit : ↑lun. 26 juil. 2021 19:03 Hier j'ai vu ceci :
L'histoire est un pur conte de fées, il y a même des choses qui ne passeraient plus aujourd'hui
il y a eu une interview des deux acteurs en France durant le tournage et en Français ! OuiClintReborn a écrit : ↑lun. 26 juil. 2021 20:45 Astaire avait déjà 58 ans à l'époque
ça sent la rentrée... pour moi, reprise mardi soir puis repos jusqu'à samedi
plutôt contente du film, plus de détails en spoilers si certains veulent en parler
Assez d'accord avec toi sur l'ensemble 
